泛音升4，开二孔，气流与泛音3差不多。可以吹出泛音5，开三孔，气息较泛音升4稍急，除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，是泛音。有些人唱歌也有泛音，但是喉颤颤出来的人工泛音。

1、竹笛泛音是什么意思

首先要知道泛音是啥。除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，是泛音，试解释如下：在笛子上，假定你全部按上时，为5（下面有点）。那么当你吹这个5（下面有点）时，不光是5（下面有点）这个音在出现，它还包括它的倍音。它的一倍音是高八度的，也就是高八度的5。它的二倍音是比一倍音高纯五度，也就是2（高音），

再往上三倍音，又是二倍音的上方纯四度，也就是高音5。再往上是四倍音，是三倍音上方大三度为7。这个音是可以吹出来的。再往上就很难了，也就是说，当你吹5（下面有点）时，他实际上是包括了5（下面有点）。高音2和高音5以及高音7的。当你使用“超吹法”时，就可以使倍音转换成基音，在笛子上，要吹出高音2这个音有两个办法，第一个是根据低音5，按“超吹法”上升两次，吹出它的三倍音。

为2。还有一种是开四孔，吹2然后上升一次，吹2的一倍音，也是高音2。但是这两个音是有区别的，音色的不同以及（可能相差比一个普通音差，但是可以人为调节，）前面的都是帮助先对笛子的泛音有所了解，但是有可能反而增加困惑。关于原理，有兴趣可以参考《律学》，缪天瑞著，下面讲讲笛子上，一般使用的泛音。笛子的高音部分因为都是低音部分的倍音构成的，二倍音又是泛音的基本原理，

所以实际上笛子上的泛音通常指低音的三倍音。而能够形成三倍音的很少，全按作5常用的有泛音2，吹法：全按，气流较高音5稍缓，较中音5稍急。泛音3，吹法：开一孔，气流较高音6缓，较中音6稍急，泛音升4，开二孔，气流与泛音3差不多。还可以吹出泛音5，开三孔，气息较泛音升4稍急，运用得当甚至可以吹出6。开四孔。

2、唱歌的时候什么是泛音

什么是泛音？没有泛音最直接的听觉感受就是声音发干，没有感情，发音正确，就能轻易获得良好的共鸣，也就是所谓的泛音。泛音是支撑优美动听歌声的一个重要因素，它已成为歌唱者们必须学习、掌握、运用和追求的一种演唱技巧，但在学习过程中由于方法不当，容易走入泛音误区，出现不良泛音。为了让学习声乐的歌唱者少走弯路，文章从泛音误区的形成、种类及特点进行分析，并提出一些纠正不良泛音的方法供大家学习和参考，

泛音唱法（overtonesinging）的歌唱方式是保持一个低音的音高不变，但依次凸显其泛音列上的音，所以能在持续的基音上同时唱出另一个高音声部。本文将简介泛音唱法的技巧与声学模型，并提出Helmholtz共振子（resonator）的新解释，这个模型并在笔者所进行的「口簧琴╱泛音唱法」实验中得到证实，

泛音演唱技巧解密好的声音是在共鸣的基础上有泛音的，这个泛音相当于声音的内核，而这个声音的核心来源于你在意念里的集中。好的声音是集中的、有穿透力的，能认识到泛音这个层面的，那么说明大家肯定已经掌握了打开喉咙之类的基本功。现在要说明的一点是，声带上的一股对抗的力量（与气息的对抗）需要意念练习来获得，只要不断的意念练习，就会不断的产生意念的获得，

其实许多搞器乐的人也都尝试把意念传达到乐器上，都获得了良好的效果。声带就是我们的乐器，你的意识指导他如何，他便如何，当然开始练习的时候肯定是感觉虚无的，但一旦你悟道一些，你就会很坚定的继续下去，那种声音的威力是接近二十世纪初的歌剧演唱家的。因为在电子扩音设备发展之前人们都是靠对抗获得歌剧院的宏大音量和深刻感染力的，